任上三十而已恭喜顾佳终于得到该有的热搜萧润邦金武林阳泉张佳添王建杰

《三十而已》恭喜顾佳终于得到该有的热搜！

这几天，有多少人被一个叫顾佳的女人俘获了芳心。以往国剧里的全职太太，不是被塑造成蓬头垢面为家庭牺牲，放弃自我、悲悲戚戚的传统女性。就是品味低下、毫无见识，一味依赖丈夫、只会逛街购物的富太太。

这几天，有多少人被一个叫顾佳的女人俘获了芳心。

以往国剧里的全职太太，不是被塑造成蓬头垢面为家庭牺牲，放弃自我、悲悲戚戚的传统女性。

就是品味低下、毫无见识，一味依赖丈夫、只会逛街购物的富太太。

而顾佳却让我们看到，全职太太的力量所在。

双商皆高、会做事、懂人情，言行举止更是被奉为 顾学 。

看她打发小三，不是俗套的互扯头花、破口大骂扇巴掌。

而是在公司直接约谈，语气轻柔，却每句话都有震慑力。

先摆明位置：这公司是我和丈夫一起创立的。

紧接着，一言点破心机女孩李可的那点小心思：

把心思放在男领导上，研究喜好，把获得好感当做嘉奖。

无非是想利用性别优势获得更多偏爱和照顾，升职比同期快。

最后亮出底线：最不能容忍的，是给公司造成损失。

辞职信都帮她写好，以不容置疑的语气要求：签个字，体体面面走人。

一套组合拳，稳准狠，真是漂亮!

而《三十而已》中，像顾佳这么能引起共鸣的女性角色，还有很多。

顾佳讨喜，和她够强、有 爽 感有关。

那，其他人呢?

这剧没有滥用 强 和 爽 。

真实，才是更难得、更有力量的面相。

我们经常说一部剧真实。

真实是什么?

真实并非完全复刻我们的生活，而是拥有能产生共鸣的动人细节。

《三十而已》聚焦三个即将三十岁女性的故事，身份各有代表性。

王漫妮 (江疏影 饰) ，是只身在上海打拼八年的普通社畜。

她是毕业后留在一线城市的大部分女性的缩影。

王漫妮虽然在一家奢侈品店当销售，过的，却是最普通的生活。

到路边摊买早餐，掐着时间挤地铁。

盘算10块钱的盒饭，难得买一双贵的高跟鞋，还要给鞋底贴胶，防磨损。

工作能力强，服务态度好，能第一时间满足客人的要求。

她所有的努力，无非希望，能在这座城市扎稳了根。

这何尝不是每一个不甘心回家，在城市挣扎奋斗的女性的内心诉求?

顾佳(童瑶 饰)，是一名近乎完美的妻子。

外能辅助丈夫事业，内能打理好家庭。

勤于健身，保持身材。

每天第一个起床，早餐都精心料理。

出现在众人眼前时，永远妆发精致，举止得体，事事考虑周全。

就连搬家时，给物业的小点心，都提前准备妥当。

顾佳折射的，是当下年轻妈妈的现实

她们大多严于律己，注重身材管理，有见识，能力强，全力维持家庭的正常运转。

而钟晓芹(毛晓彤 饰)，则是普通的职场便利贴女孩。

她是物业公司的普通职员，工作上不冒尖，也不出错。

性情温和，是办公室出了名的 老好人 ，从来不懂拒绝。

连捣鼓咖啡机这样的小事，都一手包揽。

和丈夫陈屿相亲结婚，一辈子也没离开过上海。

事业上没野心，下了班养养猫，一到家里就躺着追剧，是咸鱼本人了。

生活虽然平淡，却也安稳。

这三个女性，覆盖了城市中三十岁女性的不同面向。

既有单身奋斗的女性，也有优秀的全职太太，还有追求平淡生活的普通女孩。

它不是扁平的傻白甜，或是美强惨，而是更为多元真实的女性形象。

不仅身份典型，细节也戳人。

王漫妮为了多接可生产改性高份子材料领域3大品类总计2000多种牌号的产品单，长期憋尿，不敢上厕所，终于得了急性肾炎。

一个人住院，身边没有人陪着，连拿都困难。

只有远在老家妈妈手拿闹钟，整夜没睡，打提醒她换点滴。

这头在妈妈面前说没事，翻过身，却躲在被子里泣不成声。

一个人在外奋斗，再坚强独立的女性，也有脆弱无助的时候。

而从小没离开家的女孩，虽然生活安稳，却容易没有主见。

像钟晓芹，到了三十岁，还没真正长大。

丈夫一出差，她就往爸妈那里跑，连猫也带过去一起养。

一碰到怀孕这样的大事，连要不要孩子，都要问闺蜜意见。

可当看到好朋友顾佳，为了求一个学位，光脚给富太太拎鞋时。

却难过自责得哭了起来，觉得自己没能帮上忙。

这份温柔与共情，又是难得的。

人物典型、细节可感，才能让人产生代入感。

人物一上来都是 理想中 的典型形象。

但，再看下去，却是一步步揭露理想背后的骨感。

不是标签式的强与弱，也不是喊口号式的独立坚强。

而是能看到强背后的弱，也能看到平凡背面的温柔与细腻。

这样的故事，才足够鲜活。

三十岁，是女性从少女逐渐成巫启贤长，蜕变成熟的节点。

它意味着背负更多的，多了顾虑，添了烦恼。

真实的三十岁，注定不会只有 爽 感。

从剧中三个女性身上也能看到，她们各自的难处与焦虑。

王漫妮的难，在于想 留下 。

见识过都市的繁华与体面，所以拼尽全力也要留下来。

换来的，是一个人打拼的压力与艰辛。

为了保住工作，不管客人再奇葩，也只能挤出笑容，按下性子隐忍。

被同事陷害，差点丢了工作时，只能一个人在深夜里痛哭。

还得扛住父母三天两头的催婚、催相亲、催若不指零应调剂指针位置回家。

当年跟家里许下回家的条件，以为到了三十岁，买房，或嫁人，总能实现一样。

结果八年的沪漂，还是找不到归属感，还是一无所有。

个中的心酸与难过，迷茫与挣扎，都只能自己暗自消化。

顾佳的难，一个细节就能看出。

搬家时，一家三口去新家，顾佳是司机，丈夫在后座陪着孩子。

她在家里的重要性，一目了然。

丈夫是大孩子，儿子是小孩子，而她，掌控着这个家前行的方向。

似乎必须得兜住所有事。

表面看起来，顾佳也的确事事都能搞定。

但这一切并非轻易得到。

丈夫其实没有商业思维，做事不够理智。

与公司的重要客户闹矛盾时，还要顾佳哄着，替他打。

顾佳的难与累，让人心疼。

她的难，一方面源自母亲身份的自觉。

付出这么多，无非是想让家庭过上更好的生活，给孩子更优越的教育资源。

但另一方面，却也和她内在的驱力有关。

她性格要强，在乎输赢，在乎优秀与否。

一直在追求超出能力范围的东西。

强目的性带来的紧绷感，难免给自己，给身边的人带来很大的压力。

钟晓芹的难，则是婚姻瓶颈的无力改变。

她和丈夫陈屿的婚姻生活，是典型的搭伙过日子。

两人的兴趣点完全不同，各玩各的。

一人爱看剧，一人爱捣鼓鱼。

早餐做两个口味，一个中餐，一个西餐;一个吃饭，一个刷。

就连衣服都是分开洗，陈屿收衣服，也只收自己的。

钟晓芹希望得到爱与关注，而丈夫陈屿却以自我为中心，只追求踏实过日子，忽略了对方感受。

一个浪漫，一个理性。

意识到两人步调不一致时，钟晓芹想要改变，却无从下手，她甚至天真地希望，让孩子成为婚姻的粘合剂，增加两个人的共同话题。

发现没，这三个女性的焦虑，其实不完全与外界相关。

而是像导演张晓波所说，是源于对自己不够完美的反复确认。

难，是因为想要获得更多;焦虑，是想让自己变得更好。

像这样把女性的欲望、野心和强烈的自我意识，明明白白摊开来的剧，不多。

它秉持的，是对人性的尊重。

不刻意追求 强 完美 ，而是给予现代女性生存的困顿、压力与价值追求，真实的关怀与观照。

《三十而已》是一部非常有女性力量感的剧。

但它的力量感，其实并非来自女性所向披靡的 强 。

而来自女性在真实生活中生存挣扎，而慢慢释放出来的 韧 。

王漫妮、顾佳、钟晓芹三个女主，强吗?

强。

一个个文能搞业务，武能撕贱人。

但这些点，其实是《三十而已》的必要的戏剧性，而非真正的魅力点。

《三十而已》真正的魅力点在哪?

在于顾佳想解决自己儿子的上学问题，一听到小区电梯停了，就跑去躲在安全通道里。

甚至滑稽地原地跑，制造出偶遇王太太的机会。

还把自己的拖鞋给她穿，自己光脚陪她走下楼。

在于，王漫妮在卖出价值百万的订制珠宝前，得知了买珠宝女人悲惨的故事。

她一度动了恻隐之心，想劝女人不要冲动消费。

但为了业绩，还是露出了职业假笑，熟练地把卡划了。

在于顾佳对钟晓芹说出生育真实感受的无奈。

30岁女性的内容，没错，的确有 强 。

却不止于 强 。

她们也有她们的窘迫、拙劣、挣扎、妥协。

而，女性的韧劲，正是在她们处理、杨芳仪面对生活中的麻烦时，所展现出来的。

面对现实生活，没有人能永远像爽剧大女主一样，一个响指解决所有问题，仿佛预习了剧本，永远都备好了plan B。

而，能够允许成熟女性，不那么永远游刃有余，永远姿态优雅、永远 政治正确 。

是目前女性主义剧和女性主义思潮，应该具备的心胸。

虽然这心胸，正在变得越来越狭隘。

在某些极端的女性主义观念里，女性婚育，就成了倒贴男方的窝囊。

她们被冠上很多， 婚驴 胎器 母伥 等，不把人当人叫的难听标签。

这是在要求每个现实中的女性，背负起标杆、模范的作用。

但，拿这种标杆价值，去绑架个体，本身就是一种林颐邪教式的行为。

一旦被架上神坛，就意味着你被剥夺了 做人 的权利。

而如今，全社会都在追捧的，林志炫不婚不育、雷厉风行，举手秀霸道、张口喷金句的独立女性形象。

不正是在把全体女性，架上 万迹人踪灭 的神坛上。

在那上面，你连做出一个 人 的选择，犯了个人的错误，都会被扣上不够 神 ，不够政治正确的罪名。

女主剧的女主角们，实在被 神化 太久了。

导致现在，很多观众在面对这类剧时的期待，都是， 被引导 。

这是一种比较危险的观影心态。

前几天，《三十而已》女主顾佳由于鉴绿茶的能力太强，以一个 人间过绿器 的名头上了热搜。

热评里就有这类疑问

看不出编剧想引导什么。连顾佳这种能力这么强的女性，都会被出轨，那还让人有啥信心结婚?

可是，难道真的没有优秀女性被出轨吗?

例子不也比比皆是。

对于这类观众来说，看剧，引导比展现，更有价值。

而事实上是，对于社会题材剧来说，引导，其实是一种很可怕的行为。

因为引导，往往是用包装好的现实，把你往他人认为正确的道路上去哄。

而展现，却是以尽可能复原的艺术真实，告诉你社会的某个面相。

引导，是剥夺观众的思考能力。

而展现，是把思考的能力，还给观众。

比起被做成镀金菩萨像，女性每天拜拜仿佛就能获得独立女性能量的开挂大女主。

对于女性社会题材剧来说，多写几个能力超群我国挤出机行业在外贸出口方面的有益条件很多，却仍旧要在生活的一地鸡毛里挣扎的顾佳。

多写几个业务一流，依然迷茫不定的王漫妮。

多写几个平庸而善良的钟晓芹。

反而能给现实生活中的女性，多一面镜子。

多一点自由呼吸的空气，多一点好好生活的信心。

因为不是每个女性都可以做到光鲜亮丽、纤毫不差的 强 。

但允许犯错、允许狼狈的 韧 ，努努力，我们说不定还是能够到的。

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